现已105岁高龄的篠田桃红仍活跃在艺术界。受其父亲的影响，篠田桃红自幼便在无人指导的情况下，掌握了毛笔书法。20世纪40年代末，篠田专注于抽象绘画，这些绘画由拆分后的日本汉字组成，通过移除或重新排列笔画，创造出一种全新的构图。1954年，篠田桃红的作品在纽约现代艺术博物馆展出，从而促使她于1956年搬到纽约，随后在波士顿、芝加哥、巴黎和辛辛那提举办了个人作品展。
 
篠田桃红于1958年回到日本，并创作了大量的艺术作品组合，当中不仅有寺庙以及其他建筑中的大型壁画、浮雕和推拉门，还有平版画、装订书籍、手绘商标和散文。其作画风格也由20世纪50年代激进、热情奔放的抽象线条，逐渐转变为80、90年代更加注重构图、空间组织和复杂性的风格。
 
佳丽宝与篠田桃红的合作始于1969年“火鸟”和“森林精灵”这两款香水的标签和包装设计。那时的篠田桃红还只是一位刚刚崭露头角的书法家，而佳丽宝正致力于将高品质的日本香水推向世界。
 
当年，佳丽宝任命了一名员工开发两款香水，其中一款的灵感来自于伊戈尔·斯特拉文斯基的作品《火鸟》，并以此命名，另一款的灵感则来自于“森林精灵”这一主题。这款与《火鸟》同名的香水能唤起原创芭蕾组曲的神秘、异国情调和活力，并试图通过气味而不是声音，来激发人们对未知领域的想象力。与“火鸟”形成鲜明对比的“森林精灵”则给人以一种弥漫着幻想奇观的宁静感，这两套香水形成的不协调与和谐之间的交错对比，与芭蕾组曲有着异曲同工之妙。
 
开发香水的员工特别要求篠田桃红在设计汉字时，确保能将香水中一丝不苟的奉献精神体现在标签和包装上。篠田显然被这两款香水作品中蕴含的艺术水准所打动，而她设计的最终成品也将该套装在包装、标签和香水中的对比元素巧妙地进行了协调。
 
篠田将这套香水提升至艺术品的层次，这套香水随后出口至欧洲，并获得高度赞誉。对于佳丽宝而言，“火鸟”和“森林精灵”不仅反映出卓越品质，还展现了两种创造思维联结的力量。